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A-r Editions Caccini G. - Nuove Musiche E Nuova...
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Giulio CacciniNuove musiche e nuova maniera di scriverle (1614)Edited by H. Wiley HitchcockCaccini´s last publication, 29 songs for voice and continuo, is larger and more diverse in style than his more famous Le nuove musiche of 1602 (volume B 9 of this series). This publication is the first integral edition since 1614.ContentsA quei sospir ardenti; Alme luci beate; Se in questo scolorito languido volto; S´io vivo, anima mia; Se ridete gioiose; Ohimè, begli occhi; Dite o del foco mio; O´ dolce fonte del mio pianto; Ch´io non t´ami cor mio; Hor che lungi da voi; Pien d´amoroso affetto; Amor l´ali m´impenna; Se voi lagrime a pieno; Vaga su spin´ascosa; La bella man vi stringo; Tutto ´l dìpiango; In tristo umor; Lasso, che pur; Più l´altrui falloTorna, deh torna [Romanesca]; Io, che l´età solea viver nel fango; Di seguir falso duce; E poi ch´a mortal ri schio; Reggami per pietà; Deh chi d´alloro; Già non l´allaccia; Mentre che fra doglie e pene; Non ha ´l ciel cotanti lumi; Amor ch´attendi; O piante, o selve ombrose; Tu ch´hai le penne Amore; Al fonte, al prato; Aur´amorosa; O che felice giorno; Dalla porta d´oriente; Con le luci d´un bel ciglio

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Canto di Natale: Christmas Carol (Martina Fishe...
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Canto di Natale il più classico di tutti i racconti di Natale, da non perdereLa copertina ricalca la versione Inglese della fine ´800.Costretto da difficoltà finanziarie personali, Dickens ha scritto A Christmas Carol Canto di Natale in sole sei settimane, durante un periodo di intensa creatività nell´autunno del 1843. Il manoscritto originale di A Christmas Carol rivelava il metodo di composizione di Dickens, permettendo di vedere l´autore al lavoro. Il ritmo di scrittura e revisione, apparentemente contiguo, è urgente, rapido e coraggiosamente sicuro.Nel suo ´´Piccolo libro spettrale´´, Charles Dickens inventa il concetto moderno di Spirito natalizio e offre una delle storie più adattate e imitate al mondo. Conosciamo Ebenezer Scrooge, Tiny Tim e gli Spettri del passato, del presente e del futuro di Natale, non solo come personaggi immaginari, ma anche come icone del vero significato del Natale in un mondo ancora tormentato da avarizia e cinismo.A Christmas Carol, Canto di Natale, si apre in una fredda e fredda vigilia di Natale a Londra, sette anni dopo la morte del socio commerciale di Ebenezer Scrooge , Jacob Marley. un vecchio avaro , non ama il Natale e rifiuta un invito a cena da suo nipote Fred, il figlio di Fan, la sorella di Scrooge. Scrooge, distoglie due uomini che cercano di ottenere una donazione da lui per fornire cibo e riscaldamento per i poveri, e solo a malincuore permette al suo impiegato sovraccarico, sottopagato, Bob Cratchit, il giorno di Natale libero con paga per conformarsi al costume sociale.Quella notte Scrooge viene visitato a casa dal fantasma di Marley, che vaga per la Terra intrecciato da pesanti catene e salvadanai forgiati durante una vita di avidità ed egoismo. Marley dice a Scrooge che ha una sola possibilità di evitare il suo stesso destino: sarà visitato da tre spiriti e dovrà ascoltare o sarà maledetto a portare catene molte più pesanti della propria.p 1. Italian. Manuela Farina. http://samples.audible.de/bk/acx0/151526/bk_acx0_151526_sample.mp3.

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Dover Monteverdi Claudio - Madrigals - Book Vii...
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DescriptionHere are all of the madrigals from one of the Baroque master´s most popular books, reprinted from an authoritative Italian edition. They feature modern notation with text underlay, commentaries, new Preface, new English translations of the original prefatory material, and Italian texts in verse format facing new English line-for-line literal translations. Reprint of Tomo IV and Tomo V of Tutte le opere di Claudio Monteverdi, published nel Vittoriale degli Italiani, 1927. Table of Contents for Madrigals, Book VIII: Madrigali Guerrieri et Amorosi Preface Original title page and translation Original dedication and translation Original foreword (Claudio Monteverde to the Reader) and translation Translations of the Introductory Texts to the Dramatic Pieces Vocal Texts and Translations CANTI GUERRIERI [SONGS OF WAR] Sinfonia (for two violins and a viola da braccio, to precede No. I) I. Altri canti d´Amor, tenero arciero (for six voices with four viols and two violins) 2a. Hor che ´l ciel e la terra e ´l vento tace (for six voices with two violins) b. Così sol d´una chiara fonte viva [same voices and instruments] 3a. Gira il nemico insidïoso Amore (for three voices: alto, tenor, and bass) [same voices throughout No. 3] b. Nol lasciamo accostar, ch´egli non saglia c. Armi false non son, ch´ei s´avvicina d. Vuol degl´occhi attaccar il baloardo e. Non è più tempo, ohimè, ch´egli ad un tratto f. Cor mio, non val fuggir, sei morto e servo 4. Se vittorie sì belle (for two tenors) [later also included by the printer Vincenti in the posthumous Monteverdi compilation Book IX, 1651] 5. Armato il cor d´adamantina fede (for two tenors) [previously included in Monteverdi´s 1632 volume Scherzi musicali and later also included in Book IX] 6a. Ogni amante è guerrier: nel suo gran regno (for two tenors) b. Io che nell´otio nacqui e d´otio vissi (bass solo) c. Ma per quell´ampio Egeo spieghi le vele (tenor solo) d. Riedi, ch´al nostro ardor, al nostro canto (for three voices: two tenors and bass) 7. Ardo, avvampo, mi struggo, ardo: accorrete (for eight voices with two violins) 8. Combattimento di Tancredi e Clorinda [Combat of Tancredi and Clorinda; for soprano, two tenors, basso continuo, plus two violins and viola da braccioq. Originally, four viole da braccio,] 9a. Introduzione al ballo [Introduction to the Ballet]: Volgendo il ciel per l´immortal sentiero [for tenor and two violins] b. Ballo [Ballet]: Movete al mio bel suon le piante snelle (for five voices with two violins) CANTI AMOROSI [SONGS OF LOVE] 10a. Altri canti di Marte e di sua schiera (for six voices and two violins) b. Due belli occhi fur l´armi onde traffittta [same voices and instruments] 11. Vago augelletto che cantando vai (for six and [afterward] seven voices with two violins and a contrabass) 12. Mentre vaga angioletta (for two tenors) 13. Ardo e scoprir, ahi lasso, io non ardisco (for two tenors) [later also included in Book IX] 14. O sia tranquillo il mare o pien d´orgoglio (for two tenors) [later also included in Book IX] 15a. Ninfa che, scalza il piede e sciolto il crine (tenor solo) b. Qui deh meco t´arresta, ove di fiori (for two tenors) c. Dell´usate mie corde al suon potrai (for three voices: two tenors and bass) 16. Dolcissimo uscignolo (for five voices, sung in full voice, in the French style) 17. Chi vol haver felice e lieto il core (for five voices, sung in full voice, in the French st 18a. Non havea Febo ancora (for three voices: two tenors and bass; in dramatic style) b. Lamento della ninfa [The Maiden´s Lament]: Amor, dov´è la fe´ (for four voices: canto [soprano], two tenors and bass) c. Sì tra sdegnosi pianti (for three voices: two tenors and bass) 19. Perchè te ´n fuggi, o Fillide? (for three voices: alto, tenor and bass) 20. Non partir, ritrosetta (for three voices: two altos and bass) 21. Su, su, su pastorelli vezzosi (for three voices: two canti [sopranos] and alto) 22. Ballo delle Ingrate [Ballet of the Ungrateful Women] (in dramatic style) [the performing forces are given in the text on page Xvii]

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